内容简介
读书集作者数十年教学与实践之经验，几易其稿，是目前国内第一部关于影视美术设计的指导性专著，在对影视美术创作中的重大理论问题作出具体规范和深刻阐释的同时，作者也针对影视美术设计中的空间环境构成、总体造型、场景设计等问题作了全面分析和论证，是一部理论与实践美结合的著作。
目录
序
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第一章 电影美术的任务和范围
第二章 影视美术创作的特殊性
第三章 影视空间环境的构成
第四章 总体造型构思
第五章 场景设计
第六章 道具设计的技巧和要求
第七章 人物造型设计的技巧和要求
第八章 技术制作概要
摘要与插图
书摘 例如电影《樱》中“建华母家”是影片中很关键的场景，维系着女主人公日本姑娘光子与中亲的亲情关系和她的成长历程，影片中的四场重要的情节戏：托孤、童年、离别、重逢都与山沟沟里的农家小院建华母的家息息相关。在文学剧本中对这一场景的提示是再简单不过的一句话“长城脚下的小山村”，虽然是很少描写的一句话，但也道出了作者对这一重要环境要求的基本点，就是景点应是北方的山村，并且要具有古老中华文明的象征，这点对于一个有着把遣孤抚养成人的传统美德和人道精神的普通农村老大娘是个很典型的环境。但在影片中如何体现这一构思是没有现成方案的，照搬剧本是无创造精神的表现，乏味的简单图解乃创作中的大忌。另外，选择环境也要随机应变，丰富、突出剧本的原意。美术师与导演经过数百公里的奔波，反复斟酌，并在选景过程中受到某处山村崖上佛像浮雕的启发，我们把几处不同地点的景有机地组合成“石佛村”。主要景点选在京郊房山水头村，有毁于战火的原云居寺的残破庙门，远山上有两座辽代古塔、进村路上，岩洞中有汉白玉石雕佛像，经过石桥来到建华母亲家。洞中佛像也为光子母亲怀抱婴儿拜佛求救提供了绝好的地点。 这一环境的组合很理想地体现了剧本的立意和主题思想内涵并强化了战争痕迹，无疑是丰富了的设想。 美术师二度创作作用的发挥与剧本中对环境描写的多或少、简单或详细并无直接关系，有的剧本写的很具体而细微，也不能限制美术师创造性的发挥，更不能替代美术师运用造型语言的再创造。 第三节 有机性与限制性 有机统一是任何艺术作品中各种元素构成的基本原则。而在电影艺术的创作中更有特殊的意义，有其与其他艺术形式相比在构成关系方面的特殊性。 电影艺术创作的有机性是指参加电影创作的各个部门和单位，由各类艺术家：导演、摄影师、美术师、录音师、化装师、演员、照明师等等运用各自的表现手段必须是相互综合、有机配合、融合、形成有机整体。如果说二度创作的特殊性是指电影艺术的各个部门要以剧本为依据，与剧本的关系是一种从属的纵向关系，那么有机性则是指各部门之间的横向关系，一种相互制约、依存，限制的关系。是其他任何艺术形式没有的特殊性。 作为电影美术设计就要认识到这种创作特殊性，摆好，运用好这种特
