作曲的基础训练+2

内容简介

　　作曲，是集作曲技术理论为一体的创作实践和综合运用的过程，更是展示作曲者的内心音响想象、美感取舍和逻辑思辨的音乐创造性源泉。要想普遍提高国民的艺术素质，就要从点滴的认识基础做起，这是未来腾飞的必要基石，也是艺术教育和音乐事业赋予我们的历史责任。艺术的美不是依据某些空话做出的承诺，而是以实践为前提、以参与为条件、以感悟为动力、以美感为愉悦的心智创造性活动。
　　《作曲的基础训练》9章的设计中，你或许发现，前六章是为音乐创作而设定的技术准备；后三章则讲述了钢琴小品、艺术歌曲和室内乐重奏的写作技法，它们通常是音乐学院作曲系大三学生必达的教学标准。
　　如果你是一位初涉作曲的普通音乐爱好者，或是一位有志于报考作曲专业的青年学生；即便你已然是一位身处大学讲授、学习作曲专业的人士；抑或，你可能是一位在音乐其它领域有着斐然建树的专家，想要了解专业音乐创作的思路、细节及其构成的实践过程，《作曲的基础训练》都是你作为了解、参考、实践、联想的良师益友。

目录

绪论
第一章 节奏与节拍——律动的奥秘
第一节 节奏的记谱
第二节 在节拍背景下的五种不同类型的节奏模式
第三节 节奏与其他因素的关系
第四节 在节奏形态中的变形能力
第五节 二声部以上复合节拍的种种形态
训练与思考：节奏的类型、模式与变形
训练1 节奏时值的记谱
训练2 节奏主题的展开练习
训练3 复合节奏、复合节拍的展开练习
第二章 旋律写作——韵律的升华
第一节 旋律写作的基本要求
第二节 旋律写作的记谱细节
第三节 对旋律主题四种思维特征的认识
第四节 旋律的展开手法
第五节 旋律写作中的现代思维
训练与思考：旋律写作中的基本类型及其展开手法
训练1 调式调性的辨识
训练2 音列与音阶的互通
训练3 以节奏节拍特征为主体的旋律
训练4 以音程的关联为特征的旋律
训练5 旋律写作中的展开手法
训练6 旋律的装饰性写作
训练7 单旋律写作中的风格扩展
第三章 线形思维——纵横的交汇
第一节 建立对位化的声部感觉
第二节 二声部模仿式复调
第三节 二声部对比式复调
第四节 对位与和声的混合写作
第五节 从对位的学习到线形对位
训练与思考：对位趣探
训练1 以民歌为素材写作各种模仿式、对比式复调
训练2 模仿复调与主调结合的写法
训练3 续写二声部的复调音乐主题
训练4 根据指定的单旋律主题写作各类对位练习
第四章 品味和声——半音化设计
第一节 和弦的叠置方式及原位与转位的交替
第二节 和弦外音
第三节 低音线条
第四节 声部连接
第五节 离调、转调、换调等手法
第六节 和声的节奏
训练与思考：音乐创作中的和声实践
训练1 各种西洋传统调式的和声配置
训练2 多种叠置方式以及非同一调性系统和弦的连接
训练3 和弦外音的一题多做
训练4 低音线条引导下的半音化和声配置
训练5 离调模进
训练6 特殊音阶背景下的和声配置
训练7 多声部写作方式及其和声性质的变换
训练8 离调转调和声布局中的钢琴小品片段写作
训练9 为调性转换中的单旋律以及十二音调性思维下的旋律配置和声
第五章 织体形态——音响的布局
第一节 织体写作概述——四声部和声与织体写作的关系
第二节 织体中“层的概念”
第三节 织体的类型
训练与思考：织体的写作实践
训练1 以和声骨干为基础的织体变形写作
训练2 合唱式的织体写作
训练3 钢琴织体的变形
训练4 变形原有的钢琴小品片段（风格模仿）
训练5 根据一组和声进行钢琴独奏织体的写作
训练6 同一旋律配置不同的织体与和声
第六章 音乐结构——建筑的面貌
第一节 小型曲式的结构特征
第二节 小型曲式中主题材料间的对比关联及其贯穿发展
训练与思考：小型结构的辨析
训练1 曲式分析
训练2 主题对比程度的比较与写作
第七章 钢琴小品的写作——成品的积累
第一节 多声部钢琴曲的写作目的和意义
第二节 小型曲式钢琴小品的写作
第三节 钢琴小品写作中的风格扩展
训练与思考：多声部钢琴曲写作的预备练习
训练1 根据和声功能框架写作多声部钢琴小品
训练2 根据一个短小的原型写作多声部主题的变奏
训练3 根据一段短小的单旋律写作多声部钢琴独奏主题
训练4 在一部曲式结构中发展一个短小的多声部主题
训练5 单三部曲式的预备练习
训练6 根据多声部的主题写作钢琴小品
训练7 多样化调性形态音乐主题的发展
训练8 创作自己的音乐主题
第八章 艺术歌曲写作——词曲的辉映
第一节 歌词的主要特点概述
第二节 艺术歌曲歌词的三种主要类型
第三节 歌曲各个