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科克托与查理·卓别林同时出生于1889年，所不同的是，卓别林出生于英国伦敦一个平民的家庭，而科克托则降生于巴黎一个富有的家庭，自幼便浸润于上流社会的氛围中。六岁的时候，科克托便观看了卢米埃尔兄弟早期的影片《水浇园斗等，并接触到了戏剧和马戏。他九岁的时候，父亲开枪自杀。父亲的死成了他一生都无法摆脱的魔咒，悲剧主题在他日后的创作中循环出现，死亡与血追随着他的作品，如《诗人之血》、《双头鹰》、《永恒的回归》、《俄耳甫斯的遗嘱》等。艺术修养的外祖父每个周末都带他去听音乐会，他因此发现了贝多芬、李斯特、瓦格纳等，音乐的熏陶对他一生的创造精神产生了深刻的影响。　　尽管他涉足的艺术领域甚广，真正留下来的，或许正如弗朗索瓦·佩里耶所说，“还是他的电影”。他的艺术声誉主要来自于电影，他甚至被认为是法国上世纪四五十年代大的导演之一。他不仅与雷诺阿、布莱松等人齐名，更作为不受教条约束、进行自由创作的艺术家典型，得到戈达尔、特吕弗、雷乃、德米等后来的新浪潮年轻导演们的仰慕。　　其实，科克托直到1927年才尝试电影拍摄，而这部与一些朋友一起拍摄的、题为《让·科克托拍电影》的16毫米影片已无处找寻。当诺阿耶家族在1929年底建议他拍摄一部动画片的时候，可以说，他对电影拍摄知之甚少。然而，他很快在电影里找到了实现自己梦想的新空间、新语言，的动画片在1930年变成了传世先锋派影片《诗人之血》。　　如果说令超现实主义者们反感的《诗人之血》成了心理学家和电影爱好者感兴趣的典型，那么1943年拍摄的《永恒的回归》终于为他赢得了观众，这部以中世纪特里斯唐和伊泽的传说为原型的现代故事，重新燃起了他对电影的激情。而大获成功的《美女与野兽》则可以说是幻梦剧作中出的一部影片。　　科克托将电影作为表现自我的方式。他借古希腊神话中的诗人俄耳甫斯之名，唱出了诗人之歌《俄耳甫斯》和《俄耳甫斯的遗嘱》。他说：“《俄耳甫斯》曾经是我的‘总和’，我将我全部的生活都放了进去。”而“《俄耳甫斯的遗嘱》将是我对电影的告别”，“将是人们在船或火车消失之前挥动的手帕”。　　于科克托而言，电影应该是以诗的形式来探索世界的另一种方式。他对于电影的独到见解，在《关于电影》一书里，有着详尽的论述。他向来强调电影的艺术性，将电影称为第十位缪斯，虽然年轻，但也应像其他缪斯一样拥有高贵的身份。他多次引用穆索斯基临死时惊人的预言：“未来的艺术将是那些会动的雕像。”会动的雕像即电影，电影即艺术。他厌恶以商业为目的的电影，急功近利使电影误解它作为缪斯的神圣使命。他崇尚黑白电影，彩色就像“吸引昆虫的假花”，将淡化电影的神话色彩，使电影里会动的雕像接近现实，变得庸俗。　　科克托的影片通常曲高和寡，这也许与他对电影的艺术要求吻合。他希望电影能跟其他缪斯一样，做一只母螳螂，吞噬它爱的人，让爱人的作品代替爱人活着。伟大的艺术品通常在艺术家死后获得价值。科克托影片的价值，在电影史里才充分显现出来。应该不要忘记的是，科克托还为众多法国导演编写了剧本，其中就有布莱松的杰作《布洛涅树林里的女人们》。因此，这位诗人电影艺术家在法国电影里的地位是不容忽视的。

法文本序／1 书目提要／1 电影与诗意／1 关于电影的注解／5 关于有声电影(之一)／9 戏剧与电影／11 关于悲剧／13 美的秘密(之一)／15 关于有声电影(之二)／20 胶片的奥秘／2l 电影，诗歌的载体／23 美的秘密(之二)／25 电影的美／28 表演／32 诗歌和影片／35 电影里的诗意／37 我的头号问题／41 关于两年一度的威尼斯电影节／42 受社会排斥的电影／45 电影节的教训／48 《电影世界》的机会／50 女士们，先生们／51 电影与青年／53 戛纳之约／56 科学与诗歌／64 声音文明／66 为了16毫米／70 大写的16／74 给傻瓜们的忠告／80 敬意与注释／83 碧姬·芭铎／87 安德烈·巴赞／88 雅克·贝盖尔雅／89 罗伯特·布莱松／90 查理·卓别林／90 雷内·克莱尔／92 詹姆士·狄恩／99 西席·布朗特·地密尔／100 玛蕾娜·狄特里希／102 S.M.爱森斯坦／104 让·爱浦斯坦／106 乔伊·哈曼／108 劳雷和哈迪／110 马塞尔·马尔索／110 让·皮埃尔·梅尔维尔／111 吉拉尔·菲利普／111 弗朗索瓦·雷琴巴克／114 让·雷诺阿／116 吉里·透恩卡／118 奥逊·威尔斯／120 罗伯特·维内／126 诗意和观众／128 影片的源泉／130 一次回顾的后续／132 回顾尾声／133 《你好，巴黎》／136 《魔鬼附体》／136 《朱尔和吉姆》／138 《穆里埃尔》／138 《毕加索的秘密》／140 《沙漠婚礼》／142 《奥赛罗》／143 《巴黎夜》／144 《圣女贞德的受难》／146 《扒手》／147 《地狱门》／148 《牲畜的血》／148 《一个没有娱乐的国王》／149 《如此美丽的小海滨》／150 《偷自行车的人》／150 《没有脸的眼睛》／153 美国的才能／154 好莱坞／158 日本电影／159 女人的神话／160 男演员／161 塞尔日·丽都和舞蹈／162 我们的工人是天才／163 致G.M.电影／165 没有爱，好事难成／166 理想的电影资料馆／168 诗之电影／171 《诗人之血》／175 《美女与野兽》／187 《双头鹰》／209 《可怕的父母》／215 荧幕上的伊冯娜·德·布雷／221 《俄耳甫斯》／223 《俄耳甫斯的遗嘱》／237 时间／270 《人类之声》／271 《可怕的孩子》／271 《吕伊·布拉斯》／274 《幽灵男爵》／276 《永恒的回归》／278 《克莱芙公主》／290 未拍摄的电影剧本纲要／291 《科里奥拉努斯的生活》的一个片断或不言而喻／293 《科里奥拉努斯》／293 《没有运气》／295 《煤气灯：伟大的搞笑剧》／298 《被诅咒的城市》／299 《黑色皇冠》／301 《伊尔的维纳斯》(根据梅里美的故事)／305