内容简介
日本交流基金会资助出版:本书包括原始演剧、舞乐、传统演剧、大众演剧等十七章内容，沿着时代文化的推移介绍了日本演剧的发展历程。
目录
前言 序说 第一篇 上世 第一章 原始演剧 一 文化背景 二 《记》、《纪》中的演剧现象 三 共感咒术 四 固有歌舞 第二章 伎乐 一 文化背景 二 与外国音乐舞蹈的交流 三 味摩之 四 《教训抄》记事 五 伎乐的艺术形态 六 伎乐假面 第三章 舞乐 一 文化背景 二 隋唐文化和日本 三 输入大陆舞乐 四 贵族阶段的支持 五 平安初期的大改编 六 左右两舞 七 曲目 八 舞乐舞台 九 舞乐假面 十 神乐 十一 平安时代后的发展推移 第四章 散乐（猿乐）、新猿乐 一 时代文化 二 散乐的故乡 三 散乐的本质与艺术形态 四 贵族散乐 五 庶民的散乐 六 新猿乐 七 咒师猿乐 八 白拍子和今样、杂艺 九 能的产生 第二篇 中世 第五章 延年、延年能 一 时代背景 二 寺院的社会地位 三 延年的内容 四 延年之能 五 能乐的展开 六 中世以后的推移 第六章 田乐、田乐能 一 产生过程及其盛衰 二 田乐的艺术形态 三 田乐能与猿乐能 四 中世以后的推移 第七章 能乐、能狂言 一 文化背景 二 殿上酒宴与“乱舞” 三 猿乐能对田乐能的吸收 四 大和、近江与其他猿乐能 五 观、世父子在能乐上的大成 六 能乐的五种类别、能狂言 七 足利义满与能乐 八 武家对能乐的支持 九 手猿乐及众多的能乐剧团 十 能乐的面具 十一 近世以后能乐的发展 第三篇 近世 第八章 木偶净琉璃剧（木偶） （一）古净琉璃时代 一 平曲、舞曲、幸若、说经节 二 傀儡子 三 净琉璃的产生 四 三味线的传来与改造 五 木偶净琉璃别（用线操纵）的诞生 六 古净琉璃 七 三都的形势 八 硬软两派（萨摩和丹后） 九 金平净琉璃 十 井上播磨和宇治加贺 十一 文弥节 十二 一中节 十三 河东节 十四 江户丰后派净琉璃 第九章 木偶净琉璃别 （二）当代流（新）净琉璃 一 近松、义太夫以后 二 近松门左卫门 三 专业作家制度的确立 四 《出世景清》 五 《曾根崎情死》 六 丰竹若太夫 七 《国姓爷合战》 八 近松之死与合作制度 九 吉田文三郎 十 黄金时代 十一 近松半二 十二 文乐系统戏曲的衰落与转变 十三 其后的推移 第十章 歌舞伎 （一）创始期 一 产生歌舞伎的土壤 二 创始期 三 念佛踊 四 女歌舞伎、若众歌舞伎 五 若众歌舞伎的艺术形态 六 入场费的设定 七 脱离假面 八 野郎歌舞伎 第十一章 歌舞伎 （二）元禄歌舞伎 一 续狂言 二 元禄文化 三 坂田藤十郎与“和事” 四 市川团十郎与“荒事” 五 “女方“艺术的完成 六 御家骚动戏 七 当时的科白剧 八 剧作家的职业化 第十二章 歌舞伎 （三）完成期（明和、安永、天明时期） 一 摄取净琉璃戏曲与歌舞伎的完成 二 歌舞伎音乐的发展 三 音乐的演出 四 壕越二三治 五 所作事（舞踊剧） 六 这一时期的演员 第十三章 歌舞伎 （四）鼎盛期 一 从文化、文政到安政时期 二 剧坛的展望 三 樱田治助与并木五瓶 四 鹤屋（大）南北 五 “变化”（化身）舞蹈 六 “生世话”狂言 七 濑川如皋 八 河竹默阿弥 第四篇 近代 现代 第十四章 传统演剧 一 舞乐 二 能乐 三 文乐 四 歌舞伎 五 团十郎与菊五郎 六 菊五郎与散切狂言 七 演剧改良会 八 天览别 九 默阿弥之死 十 歌舞伎座 十一 三味线音乐 十二 舞蹈界 十三 无形文化遗产的保护及其他 第十五章 近代（新）歌舞伎、新派 一 近代歌舞伎与新派的产生 二 川上音二郎 三 伊井蓉峰、喜多村绿郎、河合武雄 四 花柳章太郎、水谷八重子 第十六章 新剧
