内容简介
本书对电视摄像艺行了的阐述，系统而概括地论述了电视摄像从入门到提高再到电视艺术创作需要掌握的技巧和方法。电视摄像的本质是用画面和声音来讲故事，作为一种形象化的记录和表现手段，
电视摄像同样离不开叙事抒情和说理，那么本书将讲述如何用摄像机所拍摄的画面和声音来讲故事，以及讲好故事的一般技巧和方法。本书涉及了电视摄像的方方面面，从单机拍摄到多机拍摄，由新闻类节目的拍摄到电视剧、广告的拍摄，是一本比较的电视摄像艺术教材。本书更加注重实际的动手拍摄能力的培养，而对于一些理论知识涉及较少，基本上能够使学生学完课本后能拍摄一般的新闻节目，并且可以自己动手拍摄一些DV短片或一般水准的纪录片。本书既重视理论的严密，同时也注重艺术能力的培养，具有很高的实践和实用，可作为高校传媒专业教材以及广播电视工作者和DV爱好者的参考用书。
目录
典型电视新闻的拍摄
影像的本质与电视摄像的特点
现代电视新闻摄像的纪实、现场和故事
电子新闻采集系统
电视新闻摄像的纪实和现场
电视新闻摄像的故事
初次使用电视摄像机
初学者常犯的错误及其原因
拍摄稳定的画面
使用三脚架
手持摄像机拍摄
摄像机操作要领
光学镜头及其应用
摄像镜头的焦距
2.3.2摄像镜头的聚焦
2.3.3摄像镜头的光圈
色温与衡
3固定镜头、景别与静态构图
固定镜头
3.1.1固定镜头的拍摄
0283.2景别
0283.2.1景别的划分
0343.2.2根据景别拍摄成组镜头
0363.3静态构图
0373.3.1静态画面构图
0413.3.2电视画面构图的主要表现元豪
0523.4拍摄角度
0533.4、1主观镜头和客观镜头
0543.4.2光轴垂直方向摄、俯摄和仰摄
0553.4.3光轴方向的正面、侧面和背面拍摄058 4运动镜头与动态构图0594.1运动镜头
运动镜头的拍摄规律
0604.1.2运动镜头拍摄的几种方式
动态构图
内在和外在构图
摄像机运动镜头拍摄辅助设备
尼康
摄像移动轨道车
摇臂
5用画面来讲故事
5.1拍摄前的准备
5.1.1调研与构思主题
5.1.2设计拍摄方案
5.2用画面讲故事
0895.2.1用画面表现人物
0905.2.2用画面表现地点、场景和空间的运动
用画面表现时间和时间的转换
善于抓取生动的画面
注意与拍摄对象的充分交流和沟通
要注意设置悬念
6场面的调度与常见专题摄像
6.1场面的调度
6.1.1场面调度的基本形式
6.1.2电视场面调度的特点和作用
6.2静态场景摄像技巧
6.2.1人物场景拍摄
6.2.2会议场景拍摄
6.2.3景物类摄像
6.3动态场景摄像技巧
1106.3.1多构图形式
风格狗圈祥式
单构图方式
电视摄像用光处理技巧
摄像用光与画面造型
光线的作用
光的物理特
电视摄像用光
7.2摄像中自然光线运用技巧
自然光概述
自然光种类与特点
摄像自然光运用技巧摄像中人工造型用光技巧
人造光源概述
人造光源种类
人造光源布光技巧
摄像中演播室用光
摄像中画面色彩与影调控制电视画面色彩控制
电视画面影调控制
摄像用光综合实践
8电视新闻纪实摄像
电视新闻摄像的基本要求
8.1.1挑
8.1.2等
抢
纪实摄像与长镜头
纪实摄像
长镜头
8.3采访镜头的处理
过肩镜头
空镜头
反打镜头
插入镜头
柔访皆善药境路知汉踱赞理
1558.3.6轴线与轴线处理
拍福中的蒙大奇镜头
蒙大奇的内涵
蒙太奇镜头的达用
8.5抒情镜头的拍摄
空镜头抒情
特写镜头抒情
长镜头抒情
抒情镜头拍摄的其他手段
电视新闻的隐采访
电视隐采访的设备及使用
隐采访对摄像记者素质的要求
9多机拍摄与新闻节目的演播室拍摄
多机拍摄的系统构成
多机拍摄的特点与优势
新闻类节目的演播室拍摄
消息类电视新闻的演播室拍摄
谈话类电视节目的演播室拍摄
综艺娱乐类电视节目的演播室拍摄
10现场直播的拍摄
10.1新闻事件类节目的现场直播
10.1.1小型新闻事件现场直播的拍摄
10.1.2大型新闻事件现场直播的拍摄
10.2体育赛事的现场直播
多机位分工合作
充分准备预见
11科技探索类节目的拍摄
我国电视航拍发展的历史和玉
航拍的器材
航拍前的准备
航拍中应该注意的问题
11.2摄像
停机再拍
定时逐帧拍摄
高速摄像
低速摄像
放大摄像
水下拍摄
模型摄像
电脑模拟
电脑模拟技术的历史和发展
电脑模拟技术的分类实景拍摄与制作的结合
传统合成技术
数字合成技术
实景拍摄与制作结合的步骤
12艺术电视节目的拍摄
电视剧的拍摄
单机拍摄
12.1.2多机拍摄
12.2MTV的拍摄
氛围的营造
12.2.2抒情元素
12.3电视广告的拍摄
创意与构思
12.3.2的综合运用
摘要与插图
; ;;张隽是国内某知名电视媒体的摄像记者，今天他要去拍摄一个法制新闻节目，他邀请我和他一行拍摄。
;;;;我们早上8点准时在电视台西门碰面，然后他领我去台手续，到设备部去领采访设备，设括一部广播级的摄像机、三脚架、电池、充电器、话筒、10盘录像带。由于前已经到设备部办过领用手续，所有设备都已经准备好，张隽和我分头将设备整理好，出发了，到台门口要了辆出租车，将设备放好，直奔目的地。
;;在车上。张隽告诉我。他们出去采访，一般都是两个人，一个编导，一个摄像，今天本来有一个年轻的编导和他一起采访的，可那个编导病了，只好请我帮忙，我作为朋友，当然义不容辞了。一般来说。摄像记者要根据编导的意行拍摄。也是说，在一个采访小组里面，编导是节目的责任人，但张隽是一个的摄像记者，对电视摄像有一种发自内心的喜爱，拍摄经验丰富，许多的电视节目都是由行拍摄的，他的拍摄可以说是恰到好处，极好地诠释了节目的内涵，所以一些年轻编导都爱和他一起工作。
;;今天要采访的是一起特殊的治安案件，本来是摩托车被盗者的林某为了找回自己的摩托车，非法拘禁销赃者，又在销赃者的错误指认下，非法劫持了无辜青年谢某，并且对行殴打，迫使谢某要求亲戚送来8 DOO元钱赔偿摩托车。而在交钱时，林某发现交钱地点有人员，故没有露面，而是带着谢某来到了局，并说他们抓到了一个偷车贼。人员经过询问。发现谢某根本是无辜的，并立即拘留了林某及其同伙，由此林某由被盗者变成了犯罪嫌疑人。事情讲起来并不复杂，但是给人们留下的教训是深刻的，作为普通公民丢失了东西，肯定要调查、寻访，而在这一过程中随意拘禁人的行为是严重违法的。作为法制节目是要告诉人们要用合法的手段解决自己的问题。
;;法制节目一般都有这样一个特点，是所要拍摄的案件过程一般都已经过去，为了更好地、逼真形象地展示案件过程，不可避免地要用到现场模拟的拍摄手段。另外为了使拍摄更具有故事，张隽在拿到选题后已经初步定好了节目的叙述方式，虽然我们从事情的结果知道了林某的存在和动机，但是他是一条隐线索，他的出现是因为谢某的突遭非法劫持引起的，因此节目将从谢某在街边商店打公用电话时突遭从一辆疾驰而来的白色车中下来的四五个人劫持开始叙述，警方接到谢某朋友报案后，当即开始破案，并对谢某的社会交行了排查，发现谢某投有被人绑架的理由；正在这时，谢某的亲戚接到电话，说送8 0【x】元钱可以放谢某走，警方了解到这一情况后，当即做了周密的部署，与谢某亲戚一起赶到了“歹徒”指定的交钱地点，“歹徒”多次变换交钱地点，后折腾到天亮也没有露面，人们认为“歹徒”太狡猾了；没想到的是在大家都失望了，正在一筹奠展之际，警方接到电话，说有人将谢某当偷车贼送到了派出所，警方当即控制了送谢某来派出所的林某．经过审讯林某得知他是为了找自己被盗的摩托车才将谢某非法拘禁的。这样的叙述过程既符合时间顺序，又符合逻辑，同时还跌宕起伏，具有很强的故事。
;;;;讲故事好讲，但是作为要呈现客观真实图像的电视节目，针对已经过去的事情，该怎么样展开拍摄呢?
;;;;我们首先来到了事发地派出所，了解了情况，并对事实和详细的时问、地点等具体细行了核实，然后开始拍摄。拍摄过程紧张而有序，由于破案的过程基本上是在晚上，因此我们决定在白天拍完主要任务的采访。
;;;;拍摄的个场景是派出所，我们多角度、多景别拍摄了派出所的大门及日常工作，然后开始以过肩镜头的方式对办案人行了采访。
;;拍摄的个场景是看守所，在这里我们拍摄了对林某的审讯井对林行了采访。
;;;;拍摄的第三个场景是谢某的家里，在这里我们拍摄了谢某的生活状态，并采访了谢某。
;;;;第四个场景的镜头主要是人员模拟在接到谢某被非法劫持案后对谢某的社会关系的走访调查。
;;;;第五个场景拍的是谢某的亲戚在接到“歹徒”要钱电话后，到派出所反映情况以及人员接到案件后模拟的开会讨论案情的镜头。
;;;;拍摄到这里，已黄昏时分，我们来到了第八个场景地，即谢某被非法劫持的那个小商店，用虚焦点的方式模拟拍摄了谢某在打电话，并拍摄晃动的镜头模拟谢某被人非法劫持，还从车里拍摄了谢某打电话的镜头。
;;;;然后又与谢某的亲戚一起拍摄了接电话以及到交钱地点等待的镜头，在路上拍摄了模拟的赶赴交钱地点的镜头，变化角度和景别拍摄，并适当虚化......
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