《中国影像史(第10卷)--1919-1927(精)》内容简介
《中国影像史·第五卷（1919-1927）》作为追寻中国影像发展脚步的忠实记录，其意义不言自明。这是此前从未出版过的煌煌巨著，它涵盖了光影理论、摄影术美学及各流派在中国的实践，中国各时期摄影刊物、世界各种摄影器材及国产摄影器具的演变，世界和中国各时期有代表性的摄影家及其代表作等，林林总总，尽皆收录。其工之巨、其事之繁、其意之深、其效之实，皆为前所未有。所以这是百年来（1839一1949）摄影界劳动之总结，是中国百年历史之影像记录。
“中国影像史”系列按此分成八个历史阶段，分别书写不同阶段影像发展的状况。《中国影像史·第五卷（1919-1927）》为第五卷，时间是1919—1927年，研究新文化运动之后至北伐战争这一时期中国影像的发展状况。
《中国影像史(第10卷)--1919-1927(精)》目录
序
主编的话
导论
**章 1911-1927年北洋的激荡岁月
**节 武夫当国
一、北洋战火
二、职能建设
三、外交成败
第二节 经济变迁
一、工商业普遍发展与农业相对停滞
二、阶层流动、三教九流
第三节 夫子议政
一、北洋政府的文教政策
二、各种主义、党团与传媒
小结
第二章 1919一1927年影像文化总貌
**节 新闻摄影浪潮
一、传媒上的新闻摄影
二、新闻摄影及其从业者和新闻摄影研究
第二节 摄影艺术探索
一、艺术摄影的创作尝试
二、中国摄影艺术的理论基础
第三节 西方视角的多元呈现
一、备受青睐的社会调查
二、西方的新闻视角
三、不曾放弃的艺术尝试
小结
第三章 1919-1927年影像产制环境
**节 影像产制的技艺前沿
一、照相器材的发展
二、暗房技术的发胜
三、摄影艺术思想的发展
第二节 中国影像的产制条件
一、摄影器材条件
二、民间照相馆业
三、影像印刷条件
第三节 影像创作的基本队伍
一、摄影艺术团体
二、照相馆
三、摄影通讯祉
四、**批专业摄影记者的出现
小结
第四章 1919-1927年影像构成特点
**节 影像题材选择
一、艺术摄影
二、新闻摄影
三、其他应用摄影
第二节 影像体裁概述
一、荦幅影像创作
二、专题摄影创作
三、影展滥觞
第三节 影像造型攻略
一、主体的表现
二、形象的抓取
三、结构的选用
小结
第五章 1919-1927年影像传播特征
**节 影像传播媒介
一、发行影集、画册
二、出版报纸摄影副刊与画搬
三、举办摄影作品展览
第二节 摄影人才培养
一、设置新闻摄影机构
二、成立摄影教育机构
三、出版摄影图书期刊
第三节 影像传播价值
一、影像纪实价值
二、舆情导向价值
三、艺术消费价能
小结
第六章 1919-1927年影像人物
**节 影像出版人物
伍联德
冯武越
梁得所
戈公振
毕倚蚍
第二节 美术影像作者
陈万里
刘半农
潘达微
吴中行
胡伯翔
张印泉
吴印咸
第三节 新闻影像记者
邵飘萍
顾淑型
王小亭
魏守忠
第四节 纪录电影影像的创作者
黎民伟
小结
第七章 1919-1927年电影概述
**节 本时段电影的特色
一、民族电影企业之始一一商务印书馆的活动影戏部
二、民营电影公司酉花齐放——在曲折中发展
三、帝国主义的侵略和武侠神怪片的泛滥
第二节 本时期电影的生产特点
一、中国影业公司的兴起
二、生产技术的革新
三、生产场所的变更
第三节 本时期电影的形态
一、电影被当作投机事业经营的畸形繁荣
二、不同影片公司的创作倾向
三、苏联电影和苏联电影工作者在中国
第四节 电影展示的场域
一、电影影像展示的社会场域及其变化
三、电影期刊的出现与发行
第五节 本时期电影的样态
一、半殖民地半半封建社会文化的影像
二、旧市民影像
小结
第八章 1919一1927年影像选萃
第九章 结束语
**节 影像创作理念
一、"中国画意"的美术摄影
二、我国*早、*完整的摄影艺术理论著作出版
第二节 影像的创作类型
一、美术影像
二、照相馆影像
三、新闻影像
第三节 影像创作风格
一、抒情写意的工具
二、荚术摄影风格
三、摄影的民族化
小结
参考文献
一、著作部分
二、资料汇编
三、论义部分
四、网络资源
后记
