内容简介
荒木经惟是目前日本影响的天才摄影大师之一，其“私写真”的拍摄风格在世界范围内引起强烈共鸣，已出版摄影集已450多册，举办的摄影展难以数计。本书为荒木经惟出道以来的随笔结集，配以部分摄影作品，记录了他对摄影的见解，对父母、妻子以及爱猫的深情爱恋，对生死的体悟，完整呈现他的人生轨迹、从业道路、生命感悟，是他对这个世界情人的告白。
目录
Ⅰ 通往写真之旅
母亲的死——或说是家庭写真入门
私现实——或说是风景写真入门
父亲的情人——或说是人像写真入门
通往写真之旅
雨后的肉眼战
广岛纪实
Ⅱ 拍摄天空
《感伤之旅》前言
我的摄影哲学
酉市
送给岳母的妻的照片
和妻子的旅行
少女跃入深绿绽放水中花
两人的旅行到哪儿都是浪漫特快
妻子的遗像
道声“谢谢”后死去的阳子
拍摄天空
夏日时光
我的旅行
Ⅲ 谎言真实
我的实验室
男女之间隔着相机
相机是性具
脱衣舞秀是摄影论
役者绘
谎言真实
“阿幸”是自拍
加入提神成分的小便写实主义
带日期的照片
拉蒂格的轻快脚步
英雄不能裸露，也不会裸露
私情写实主义
Ⅳ 献给彼岸的郁金香
私景 一九四○～一九七七
记忆中的可口可乐
妖怪灯笼
十年后
东京写真物语
浅草行
风的主义
献给彼岸的郁金香
我的宝贝
奇洛教我的事
我的照片全是“爱”
摘要与插图
私景 一九四○～一九七七
挂着木屐招牌的人家，就是我出生的地方。
这一带原先叫吉原土手，有很多酒馆饭店。人们喜欢在这里喝一杯，然后坐上等在外面的人力车涌向妓院。现在的吉原成了土耳其浴一条街，但我这个爱享乐的懒骨头还从没去过。
小时候，我常去铁轨上抓蝗虫，去蓄水池捕蜻蜓。母亲告诉我，只要看着木屐招牌就能回家。父亲过世后，母亲独力支撑着木屐铺，至今母亲过世也已经五年了。
现在的木屐招牌是第二块了。第一块用铜板镶了框，打仗时被征收了。拆毁之前，扎着绑腿的父亲爬上梯子，特地跟招牌拍照留念，然后他把拆下的招牌搁到店门口，让只有四岁的我坐上去又拍了很多照片。这些我都没什么印象了，在母亲死后整理她的相簿时，才发现了这些照片。
一九七七年八月三十一日，父亲、母亲、我们一大家子住了七十年的“ 仁编屋鞋店”成了空屋。
母亲死后，孝顺的弟弟弟媳还在家里住了一段时间，后来终于还是搬了新家。
我和妻子原本也住在附近，走路只用三分钟，一月底也离开了这片生活了三十七年的平民区，离开了三之轮。倒不是因为弟弟弟媳搬走后，老家没了人，而是因为紧挨我柳下百花公寓二○一室修起来一座破木楼，把窗户全挡上了。这一来我家简直成了牢房——我的手指还没突破“少女爱丽丝们”，只是摸摸而已，怎么就把我关起来了呢？就算我待惯了暗室,可这一来简直像被关在保温杯里，比得痔疮还痛苦。要的是妻子太可怜了，我可不想让吾爱阳子变成不见天日的花。
就这样，我心一横，离开了三之轮。柳下百花虽说是套“公寓”，其实连浴室都没有，洗澡只能去公共澡堂，所以我的性子才跟在澡堂子泡澡一样总是慢悠悠的，再不往前冲可不行啊。借这个好机会离开平民区，迎向新的自我吧。别了，平民荒木。我这样想着，决定在十月底搬到小田急沿线的狛江新居。不过到底还是有些不舍，所以我又回到原来的住处附近拍照。
其实搬家的真正理由呢，是我在柳下百花公寓住了整整六年，却从没在柳树下抓过泥鳅，也没见过什么百花，太没意思了。搬到狛江的丰荣公寓，说不定就会丰裕繁荣起来了呢……
我拍照也不是为了“纪念”，而是“能拍”，我有种能够拍下“写真”的预感，同时又担心万一真拍到了可怎么办，身为摄影家的我往后岂不是没事可做，得告别摄影了？
三之轮、金杉、入谷、千束、根岸、莺谷、泪桥、南千住……十一月和十二月，我在从前玩耍的地方边走边拍，甚至去了妻子出生长大的北千住国，还去了与三之轮很像的京岛。然后是向岛、玉之井……拍完一百卷底片后，我拿放大镜看着接触印相，还是觉得能看见木屐铺招牌的那一带。
放大镜里的那些场景，是远景，也是冬景。
放大镜里的冬季景色中，有我。
我拍照用的是配35-70 毫米镜头的佳能F1，它的重量和快门声正符合我拍“冬景”的心境。而且35-70 毫米的焦段正合我意。我深深觉得，只有用这个镜头拍出的照片才是“写真”。变焦镜头用起来很愉快，我伫立在冬季的景色中，将“过去”拉近又拉远。
（略）
