内容简介
本书共分为七章，主要内括：形式一自律论音乐哲学的确立和；现象学原理引入音乐哲学的尝试；释义学及其对现在音乐哲学的启示等。
目录
章形式一自律论音乐哲学的确立和节19世纪后半叶形式一自律论的确立一、“形式一自律”概念的提出二、面临的强大论敌和自身的哲学一美学渊源三、形式—自律论的确立节形式一自律论在20世纪的一、20世纪西方形式文论背景情况…二、形式—自律论在20世纪的.章 现象学原理引入音乐哲学的尝试节罗曼·茵加尔顿的现象学音乐哲学观…一、哲学思想渊源二、音乐作品与其演奏、感受、乐谱是否是同一的三、音乐作品的本体特问题…四、音乐作品的存在方式问题…五、音乐作品的同一问题…节阿尔弗雷德·舒茨的音乐现象学观念一、作为观念对象的音乐作品…二、音乐作品的时间构造…三、音乐体验问题·第三节 杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题一、艺术作品与审美对象二、审美对象中的感、意义、表现、形式三、作为审美对象的被感知的音乐作品的本质特第三章 释义学及其对现代音乐哲学的启示
代释义学的形成和发展一、释义学正式形成前的情况二代释义学的产生——狄尔泰三、历史释义学对当时音乐哲学的影响…节 现代释义学的兴起及其对音乐哲学的启示一、现代释义学的兴起——伽达默尔.二、现代释义学对音乐哲学的启示第四章 语义符号理论向音乐哲学的渗透节戴里克·库克的情感语言理论一、音乐——作为人类情感的语言…二、音乐的表情元素和音乐词汇中的基本术语.三、作为整体的音乐作品是如何表达情感的节苏姗·朗格的艺术符号理论中涉及的音乐哲学问题一、哲学一美学渊源二、作为情感符号的音乐.三、音乐中的“形式”概念，它与内容的关系四、作为“时间幻象”的音乐五、对几个相关的音乐问题的看法·第三节语义符号理论对东欧音乐哲学的影响一、阿达姆·沙夫的语义学理论对音乐哲学研究的意义二、依拉奈克与玛雷舍夫的有关见解·第五章音乐哲学中的心理学倾向节德国的能量论心理学派——库尔特一、哲学渊源和自然科学基础二、库尔特的能量论音乐观节精神分析理论与格式塔心理学向音乐哲学的渗入——埃伦茨维希一、埃伦茨维希所依据的理论参照系二、埃伦茨维希理论的主旨…
三、对音乐艺术的深层心理探索及其走向“格式塔”的过程………291第三节音乐中的情感与意义的心理学闸释——迈尔…一、音乐中情感与意义问题的提出二、对音乐的情感反应问题三、期待、偏离和意义的生成四、格式塔原理的运用第六章 社会学视野中的音乐哲学节社会学派音乐哲学兴起的文化学术背景节阿多诺《新音乐的哲学》的解读一、现代音乐的社会本质…二、现代音乐的精神内涵…三、现代音乐的形式、技法特征四、现代音乐的内在矛盾、历史处境、社能和前途·第七章音乐哲用马克思主义原理的尝试节尤里·克列姆辽夫一、艺术观的哲学基础…二、音乐的特殊本质…三、几个基本范畴——音乐音调、音乐逻辑、音乐形象节卓菲娅·丽萨一、50年代——对音乐特殊问题的探索二、60—70年代——对音乐本质认识的深化本书参考文献后记
摘要与插图
章形式—自律论音乐哲学的确立和节 19世纪后半叶形式一自律论的确立一、“形式一自律”概念的提出以形式论为核心的自律论音乐哲学是现代西方音乐哲学领域中一股影响巨大而深远的思潮。这种思潮在西方古代的音乐思想中已存在某种萌芽，而其确立则是在欧代的19世纪中叶，它的基本理论观念在这时已经形成。然而，在当时，这股思潮在浪漫主义音乐还占据强大优势的情况下，无论在创作还是在理论批评的实践中都没有产生多少实际影响入20世纪后，随着西方社会历史文化的转折，它的影响与日俱增。同19世纪已确立下来的理论观念相比，在20世纪，这股潮流本身其实质内容而言，并没有多少新的实质的。但是，在新的历史文化条件下，其内涵和表述都经历了自身的，本章将对此过行概括描述。为了弄清这股思潮的本质和来龙去脉，我们不得不用相当的篇幅对19世纪中叶它的确立过程做一个历史的回顾。这股音乐思潮的特征是对音乐形式问题的关注。这里，形式问题成为整个音乐美学的核心，它涉及音乐同外在世界现实的关系这样的带有根本的问题。因此，我们将这种音乐哲学体系称之为“形式一自律论”似更能概括这股思潮的完整内涵。“自律”这个概念是我们从德国的一位音乐学者——费利克斯·卡茨那里
