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内容简介
在二十世纪二十年代风起云涌的欧洲先锋派艺术运动中，荷兰风格派豪斯与构成主义等先锋派群体相互作用、理念交融，对同时代欧陆艺术家尤其是德国先锋派影响巨大。本书由风格派创始人提奥·范杜斯堡所著，于1925年作为豪斯丛书”第六册初版，与同期出版的蒙德里安《新构型》共同展现了风格派的核心理念。本书的写作阶段正值作者与蒙德里安、J.J.P.奥德等人一道创办《风格》杂志之际，面临着公众的抨击，也与其他荷兰艺术团体频战，范杜斯堡将本书献给“朋友和敌人”，即点明此文本的对话与论辩之义，是理解风格派的重要一手文献，从中可以一窥同时代先锋派艺术运动中关重要的一面。中译版在1925年初版的基础上，另附1918年风格派份宣言等档案文献，以提供丰富的先锋派语境和多重历史文本的参照。
目录
导言章造型艺术的本质章审美体验 第三章混杂的审美体验第四章审美体验的表达及其方法第五章观者和艺术作品的关系图版部分图版说明附录提奥·范杜斯堡风格派份宣言提奥·范杜斯堡风格派团体的报告皮特·蒙德里安致敬范杜斯堡1966年德文再版编者按1966年德文再版后记
摘要与插图
维特鲁威著有一部关于建筑的大作，其第六部中提到：绘画是对真实存在之物或可能存在之物的描摹，比如一个人、一艘船，或其他为严格勾勒而成的实体形态充当模型的事物。
经验证明，仍有外行人和诸多艺术家坚持着这样的观念。正因为还有如此原始的艺术观念，许多关于新造型艺术的文章和著作必然收效甚微2。这些研究文章大多出自艺术史家之手，其中的见解显示出了过于强烈的个人色彩。这些写作产生于带有个人主义偏好的思想和感受，因而并不适合阐明植根于普遍的创作原理。必须对新造型艺术之本质进行综合提炼，以此取替对各类表现形式的个人化阐释，唯其如此方能触及根本目标。
新的艺术观念与早先艺术观*显著的差异在于，新的艺术不再于突显艺术家的个人特质。新构型是一种普遍的风格意向的产物。
如果和严肃的现代艺术家有日常交往，我们会发现，他们并不想彰显自己的个，也不会强迫任何人接受他们的个人观念。根本而言，他们的目标即竭尽所能创作出*好的作品；通过写作与公众的距离，以促进艺术家和社会之间相互理解。显然，欲达成这一目标必定困难重重，而在众多尚可克服的障碍当中，点几乎不可逾越。这只拦路虎致使艺术家无论是直接通过作品，还是间接透过阐释，都难以让大众理解自己。
这第三个障碍是官方报纸的批评。这些批评出自一些对艺术知之甚少的外行人之手，他们往往秉承着自己对现代绘画那过时或模糊的观念，写下些粗浅的主观印象。这类批评所严重缺失的是方法。一旦艺术评论缺少方法，人们会不可避免地对现代造型艺术的意义感到困惑，因为任凭哪位评论家的个人印象，都不会对公众产生多大的帮助。
我们已经摒弃那些仅仅评论艺术作品而不加以阐明的惯习，我们称那些热衷于此的人为外行批评家。此举并非有意冒犯他们，而是为了明确他们与艺术以及公众之间真正的关系。
应该抵制这类艺术评论。首先，因为它们评论的对象成了艺术家而非艺术作品；再者，（事实上这也是主要原因）这些评论者不了解普遍适用的“构型”和“艺术”概念，因而连任何一种批评方法的大门都没摸到。
现代艺术家渴望取消中介，他希望直接通过作品面向大众。如果大众无法理解，那便要由他本人作出说明。
大众误解新艺术的主要原因在于，外行的批评含糊其辞、似是而非，其中对造型艺术的阐释并不清晰，妨碍观者不带偏见地去看、去体验艺术作品。
不带偏见的观看方式已经被无知而自负的传统艺术评论摧毁殆尽，若要恢复，便只有一个方法：必须建立起基于元素的、普遍可理解的造型艺术基本原则，这正是本书的意图所在。