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内容简介
本书是音乐-文学媒介间领域研究小说音乐化现象的作，讨论了音乐如何在切实的意义上影响了小说的构思与创造。“上篇”是理论与概念的探讨，“下篇”则是个案例证与历史过程的梳理，构成了“史论结合”“历史与逻辑相统一”式研究方法的一个范例。针对我们通常认为的小说中的音乐书写大多为“文学”的描述，本书对小说音乐化的证据、辨别方法做了细致的分类和论述，还将这一现象放置在文学史的脉络中考察其音乐能，从而让爱乐者和文学爱好者认识到，小说的音乐化现象不仅是外在甚或是表面的“炫技”，而且是自觉的美学选择与文体探索的有效途径。
目录
目 录致谢 1 引言上篇：理论音乐与文学的可比；媒介间与文学/小说音乐化的特殊例子2 音乐与(叙事)文学的主要异同2.1 音乐与文学的可比2.2 音乐与文学能指的异同2.3 音乐与文学在所指与意义问题上的异同 2.4 (叙事)文学音乐化理论的后果3 “媒介间”：定义、类型及相关术语3.1 “媒介”、“跨媒介”和“媒介间” 3.2 “外显的”或直接的与“隐蔽的”或间接的媒介间与其他的类型区分3.3 显“讲述”或主题化与隐“展示”或效仿作为隐蔽媒介间的基本类型3.4 媒介间与互文作为“符际”［intersemiotic］形式3.5 媒介间与元美学/元媒介自反4 音乐文学媒介间与文学/小说的音乐化：定义与类型4.1 小说的音乐化的定义4.2 音乐文学媒介间形式与可从媒介间一般类型推导的音乐化文学/小说的定位4.3 文学/小说中的显音乐主题化形式：文本的、类文本的与语境；一般与特殊的主题化4.4 文学/小说中的隐效仿音乐形式：“文字音乐”［wordmusic］，对音乐结构与想象内容的类比，一般与特殊的效仿与“以文述乐”［verbalmusic］的问题4.5 通过联想引用唤起声乐的形式5 如何在阅读时识辨音乐化小说5.1 识别音乐化小说的证据类型和标准5.2 斯特恩的《项狄传》——一部“音乐小说”？下篇：历史英语文学中小说的音乐化：从浪漫主义到后现代主义的美学前史与跨媒介试验6 小说音乐化前史：从18世纪到浪漫主义音乐的美学地位上升——阶段与因素6.1 从“语言音乐”到“音乐从语言(与文学)中解放”6.2 从18世纪起音乐在美学评价中的上升及其主要原因7 浪漫主义小说的音乐化：德·昆西之《梦的赋格》7.1 梦及其主题含义7.2 音乐化的证据7.3 对赋格结构的类比与从传统故事讲述的偏离7.4 试图音乐化的小说能7.5 19世纪文学音乐化试验语境中的《梦的赋格》8 现代主义小说的音乐化I：乔伊斯的《尤利西斯》中的“塞壬”插曲8.1 小说试图音乐化历史的个高潮：现代主义8.2 “塞壬”：主题化层面上的音乐化证据8.3 模仿音乐I：“塞壬”插曲作为“前奏和赋格”？8.4 模仿音乐II：对音乐微观结构的类比与“塞壬”中的文字音乐8.5 试图音乐化的“塞壬”插曲能9 现代主义小说的音乐化II：伍尔夫的《弦乐四重奏》9.1 作为跨媒介作者的伍尔夫9.2 《弦乐四重奏》中的音乐文学媒介间形式9.3 《弦乐四重奏》的音乐能10 现代主义小说的音乐化III：赫胥黎的《点对点》10.1 赫胥黎“对位”小说中菲利普·寇勒斯的“小说音乐化”的跨媒介计划与实现10.2 巴赫、贝多芬与《点对点》的音乐能11 后现代主义小说的音乐化I：贝克特的《乒》——一个媒介边缘的例子11.1 小说试图音乐化历史的个高潮：后现代主义11.2 贝克特与音乐11.3 《乒》——一部音乐化了的小说？11.4 《乒》可能音乐化能层面 12 后现代主义小说的音乐化II：伯吉斯的《拿破仑交响曲》12.1 《拿破仑交响曲》：上下文、文本证据与音乐化的主题化12.2 《拿破仑交响曲》中(“乐章”)模仿音乐的技术：赋予语言叙述以交响乐的形貌12.3 《拿破仑交响曲》音乐化能 13 后现代主义小说的音乐化III：夏希波维奇的《赋格》13.1 夏希波维奇作为后现代主义者及《赋格》音乐化的证据 13.2 故事及其被作为语言赋格阅读的可能13.3 《赋格》的赋格结构能 14 结语 参考文献 索引