内容简介
本书研究中国电视剧蓬勃兴起的历程中电视职能建构、电视剧生产创建以及电视剧意义生产的脉络走向。本书一方面发掘新时期在国家政治、经济改革、社会思潮、观众倾向等力量支配下中国电视剧发展的历史经验和基本规律，另一方面揭示电视剧的意义生产与社会再生产的关键环节——人格再生产——之间的深刻联系。本书注重电视剧研究对于社会精神状况的回应和介入，将电视剧研究作为反思新时期文化走向的思想空间，为探寻更合理的电视剧生产关系发掘历史经验和思想资源。
目录
绪论作为文化反思空间的电视剧研究
章“自己走路”：中国电视职能重构
节从“缩型影剧院”到宣传工具
节从“生计问题”到经济工具
第三节建构什么样的娱乐工具
章中国电视剧生产创建
节改革动员与题材规划制度
节制作流通与《渴望》的多重意义
第三节多重力量博弈下审查制度的形成
第四节评奖制度的建立与演变
第三章“给文学插上翅膀”：电视剧改编及其意义再生产
节《武松》：莽英雄还是“战士”
节《四世同堂》：市民批判还是爱国主义
第三节《新星》：忠于原著的是与非
第四节《过把瘾》：剔除了心理创伤的爱情风波
第四章新时期中国电视剧的人格形象生产
节从“问题青年”到现代人格理想重建
节“改革英雄”人格形象嬗变
第三节“资本化人格”的形成及其“漏洞”
参考电视剧
参考文献
后记
摘要与插图
章“自己走路”：中国电视职能重构
1958年5月pan>日，北京电视台的试验播出宣告了中国电视的诞生。此后不久，上海、哈尔滨、天津、沈阳、长春、广州等地相继建立电视台，中国电视迎来了初创时期。经过初创时期缓慢曲折的发展，电视事业建设方面初具规模。到1978年，在全国各省会城市（除外）和直辖市都建立了电视台，大体形成了以北京电视台为中心的全国播出网①。基于全国播出网的形成，1978年5月pan>日，北京电视台更名为中央电视台，这一年元旦《新闻联播》开办播出。
在职能定位方面，中国电视一开始强调为家、为人民服务的属，在北京电视台试播前两天（1958年4月29日），中央广播事业局党组给、并转党中央的报告中提出电视的三项任务：“宣传政治、传播知识和充实群众文化生活”②。不过，当时电视自办节目的能力薄弱，新闻节目和专栏节目所占播出时间很少，而且新闻节目和科教节目大都是来自电影厂的新闻纪录片，电视的职能更多体现在戏曲、电影等文艺节目的转播上，还有是主要采用演播室直播的形式制作播出电视剧。这种状况一直持续到1978年。这期间因“命”的爆发电视一度成为政治批判的工具，电视节目更加贫乏。
电视职能还有一个方面——电视教学①，电视教学中电视只是起到一种传播工具的作用，本书不作讨论。
节从“缩型影剧院”到宣传工具
在中国电视发展历程中，1979年是个重要年份。为了搞活经济，调动地方、部门增收节支的积极，这一年决定从1980年开始在全国普遍推行“分灶吃饭”的财政。这种财政建立在以往时代“行政分权”实践的基础之上，意在克服高度集中的计划经济统得过死的弊端。吴敬琏在《当代中国的经济改革》一书中论及1980年代财政改革与以往时代“行政分权”之间的关系。他认为，1958年根据党的“八大”改革经济管理的要求与在《论十大关系》中阐述的思想，划定中央和地方的收入分成比例，设立与企业之间的利润留成，
“这种以‘行政分权’为基础的财政，开了80年代‘分灶吃饭’和‘财政干’的先河”。
在财政改革背景下，1979年6月4日，、向提交《关于改革电影发行放映管理的请示报告》，报告要求恢复“命”前的电影发行放映，在其基础上，实行经济核算、加强收入分成和利润留成管理，从而发行放映事业的发展。8月10日批准这个报告，转发各地执行。此前不久，为了避免经济利益受损，中国电影发行放映公司停止向电视台提供新影片；出于同样的经济原因，很多剧团也提高了电视录制新戏的收费标准。
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