内容简介
中国电视剧随着电视、网络，尤其是移动互联网和新媒体等技术与软硬件日新月异的发展，成为大众文化生活中的主流艺术样式和“”媒介叙事形态。入新世纪，中国电视剧创作、制作和播出开启了一个“娱乐”的新纪元，在这一背景下，本书力图从视觉文化转向、媒介变革与融合、审美趣味多元、行业失格等时代语境方面，分析探索社会转型过程中电视剧对于社会潮流与文化的塑造和相互影响，思考电视剧所承担的能——我们到底应该信奉并坚持什么样的艺术本体、文化品位和审美格调。本书将具体的代表电视剧文本和当下社会现实关联思考，把研究引向富有现实针对的方向。毕竟，电视剧在对受众的价值观、道德观审美趣味、社会心理乃主流意识形态的影响与引导上，有着其他艺术所无法比拟的强势塑形力量。从不同角度切入，可以看出变化和影响的流脉，给出相对客观的结论。换言之，无论是资本的力量，还是美学的诉求，艺术作品和学术研究都是从不同路径，协助人们厘清转型社会迅速演变的现实并阐释其意义。
目录
绪论：剧变 一、娱乐中国 / 2 二、批评标准 / 7 章 视觉文化转向：泛娱乐影像合流 一、视觉文化：文本文化、图像文化与电子文化 / 14 二、后现代语境：日常生活审美化的视觉迷恋 / 18 三、泛娱乐影像：影像民主化演变中的美学逻辑 / 22 四、娱乐权利：大众文化价值本位的回归与膨胀 / 27 五、媒介叙事：媒介纯粹的自觉与主体迷失 / 31 章 审美位移：文化迭代和审美趣味 一、世纪之辩：电视剧审美和娱乐的价值讨论 / 39 二、世俗场景：文化在变成“一种生活方式” / 43 三、类型之于电视：类型杂糅和文化混搭 / 47 四、从形式到内容：审美、风格、趋势 / 53 第三章 艺术转型：内容生产和互联网化生态 一、“内容上提升、方法上迎合”的新路径 / 60 二、虚拟偶遇中日趋丰富的“心灵的社交” / 65 三、“四屏合一”突破“电视地理”的壁垒 / 70 四、日播剧、周播剧、季播剧和网络剧 / 7章 行业失格：资本意志和恶俗格调 一、价值取向：比讲述故事更重要的是价值观 / 91 二、先天局限：一种缺乏格局和视野的创作会好吗？ / 99 三、媒介伦理：媒介主体素养欠缺的非理危害 / 109 四、风口概念：驱动整个行业为资本打工的魔咒 / 117 第五章 困境与博弈：产业发展中的艺术失衡 一、剧荒之年：病态的“胭脂主义” / 128 二、精品大剧：彰显艺术美学理念 / 136 三、固本培元：电视剧的坚守与突破 / 152 四、类型分化：现实欲望和历史视野 / 166 第六章 类型重灾区：家庭伦理剧和抗日雷剧 一、从现实主义到伪现实主义的创作危机 / 181 二、是艺术提炼还是礼崩乐坏的话题噱头 / 191 三、商业爱国主义面具下“幼稚的憎恨” / 198 第七章 现实题材创作的传统、承继与异变 一、传统和现实交锋中的观念变迁与女力量隐喻 / 209 二、“断裂社会”家庭结构的类型承载和文化症候 / 216 三、年代剧对纯真岁月的集体怀旧情结和精神追慕 / 225 四、青春偶像剧从模仿到本土热点的取材空间延展 / 233 五、行业剧创作本土化改造和跨类型杂糅的得与失 / 241 第八章 主旋律创作的慎重坚守与创新困境 一、“中国”的重大历史题材和献礼剧创作 / 251 二、红色经典重拍和历史军事题材电视剧的突围 / 26、军旅、英模、等行业题材创作的时代之声 / 27章 历史题材创作的国族想象和文化身份 一、谍战剧和抗日剧的政治修辞与艺术暗流 / 290 二、经典谍战剧文本的类型界碑与美学意义 / 298 三、抗战剧政治话语的隐表达与叙事策略 / 307 四、家族剧和商战剧的家国叙事与视野重合 / 313 五、“新历史主义”和历史叙事的斑驳镜像 / 319 第十章 文学改编和经典重拍的意义与价值 一、中国文学名著的改编重拍及观念变迁 / 330 二、现当代名著改编的文化语境和娱乐反刍 / 335 三、网络文学生产机制和不容乐观的初期改编 / 342 四、IP剧热衷遮蔽“日常光线”的白日造梦 / 347 第十一章 内容生产走向分众和互联网化趣味 一、媒介技术变革的价值理与社会化整合 / 357 二、数据思维和文化迭代的垂直定向内容孵化 / 363 三、互联网趣味及其内容衍生逻辑与圈层传播 / 3、娱乐上的俗文化、亚文化的“网感”探底 / 374 第十二章 政治与资本博弈的文化管理和实践 一、产业化改革、文艺方向与政策规约 / 382 二、电视剧行业的关键政策与利弊分析 / 389 三、题材规划和制播导向的内涵式调控 / 39、“试错—容错—纠错”的文化管理机制 / 403 结论：任重道远 / 410 附录 / 414 参考文献/ 415
摘要与插图
章 视觉文化转向：泛娱乐影像合流“影漫游互娱”的全产业链开发是2000年以来中国电视业和网站产业发展为核心的关键词括文学、影视、游戏、动漫、网剧、网络大电影的内容创意产业，都汇聚在“泛娱乐”的产业战略下，而视觉文化的转向是中国电视剧发生审美位移和艺术转型的深刻的文化背景。在媒介传播人类文化的三种文化形态(口传文化、读写文化和电子文化)中，电子文化是以影像为主的视觉文化。当代社会是一个以视觉文化为中心的电子传播时代，人们的工作、生活和娱乐越来越离不开电脑、手机等电子媒介以及电影、电视、摄影、、广告、动漫、游戏、交互式软件等影像产品和应用，并聚合为一个完整的视听生态系统。“(过去）不同的视觉媒体一直是被分开来研究的，而如今则需要把视觉的后现代全球化当作日常生活来加以阐释。”①尼古拉斯·米尔佐夫又指出，“视觉文化在过去常被看作是分散了人们对文本和历史之类的正经事儿的注意力，而现在却是文化和历史变化的场所......