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内容简介
是什么成就了一个好的故事或是剧本？
许多作家在开始写小说、讲故事的时候，甚至对从哪里开始仅有一知半解。有时他们耗费一生辛劳写作，却从未了解到成功的故事就像艺术技巧一样有赖于好的设计。事实上，除非你是一位大家，熟练地掌握某类故事的形式、功能和标准，否则要想在没有计划的前提下就坐下来并迅速写出一个初稿，将会毫无效果。
《故事工程》从讲故事的标准与结构设计开始（故事的工程设计），把它作为叙述的基础，帮你在专业的水平上发现故事讲述的大图景。将书中强调的六大核心技能组合起来，你就能发现的故事可能性。这六大核心技能包括：
四项基础技能：立意，人物，主题，结构（情节）
两项实践技能：场景构建、风格
目录
第一部分 什么是六大核心技能……我为什么要关注它们？
1 全新模式助力故事创作
2 六大核心技能：一万英尺的鸟瞰
3 六大核心技能的定义
4 开启故事创作的过程
第二部分 第一个核心技能：立意
5 立意的定义
6 立意的标准
7 你怎么知道自己的立意是否足够好？
第三部分 第二个核心技能：人物
8 人物的本质意义
9 人物的三维空间
10 摘下面具的人物
11 人物的性格本质
12 创作故事背景
13 内心矛盾和外部冲突
14 精巧设计人物弧线
15 人物——各部分 的总和
第四部分 第三个核心技能：主题
16 主题的定义
17 实现主题
18 主题和人物弧线
第五部分 第四个核心技能：故事结构
19 结构的必要性
20 故事结构和故事格局
21 故事结构的全局
22 第一个盒子：第一部分 ——布局
23 第二个盒子：第二部分 ——反应
24 第三个盒子：第三部分 ——进攻
25 第四个盒子：第四部分 ——解决
26 故事转折点的作用
27 为出版而写作：故事要的方面
28 故事格局的五个任务
29 深入了解伏笔
30 故事中要的时刻：第一情节点
31 更温和的第一情节点
32 灰色的影子：某些开放式的故事结构
33 加强对第二部分 “反应”的掌控
34 头脑中要装着中间点
35 第三部分 开始反击
36 关键点
37 第二情节点
38 一幕
39 列在一页纸上的大的写作工具
40 讲故事的六个要的词
41 列提纲与凭直觉写故事
第六部分 第五个核心技能：场景设置
42 场景的本质特性
43 场景的作用
44 场景一览表
第七部分 第六个核心技能：写作风格
45 找到你的风格
46 我所知道的的写作比喻
47 关于风格的更多思考
第八部分 故事发展过程
48 付诸笔端
49 凭感觉布局故事指南
50 从如何做到为什么这样做
摘要与插图
前言我在写作这行混迹多年，变得多少有些玩世不恭。我常常扪心自问，大家是否真的需要一本传授写作秘笈的书，是否需要一位还称不上是家喻户晓的作家为大家指点一二。就“如何写作”这个关键词，我在谷歌上快速一搜，就发现了128000000个相关词条。（其中居然有1380000条与我本人有关，而且是在我出版了五本小说之后，我没开玩笑。）
不过，就是128000001个词条也没有多大区别。
如果一本小说没有创意，内容模棱两可，写的都是作家们司空见惯、佶屈聱牙的陈词滥调，那么多一条少一条又有什么关系呢？小说创作需要推陈出新，不拘泥于陈词滥调，打破一切流派与体裁的界限，即要找到一种能通用于小说、剧本、回忆录甚至散文的创作模式，这样的作品才能脱颖而出。
据我所知，迪恩孔茨、大卫莫雷尔以及斯蒂芬金就是如此。我猜想（我有些愤世嫉俗），这不过是出版商假借他们的名气牟利罢了。虽然这样的书读了一箩筐，但我却从未发现有一本书或一次讲习班能以一种清晰而通俗的方式（或许行不通，可能写作一直就是难以捉摸的业余爱好）传授写作的核心技巧，也没有谁能给出得到的符合写作标准的发展模式和发展过程。
或者，说得更明白点，一本关于写作的书应该告诉写故事的人该写什么，从何处落笔，如何不用那些程序化的套路就能写出吸引人的故事。
写故事要么故弄玄虚，要么通俗易懂，这并不是过分的要求。
大多数写作书是基于审美的需要
问题是，故事创作本身既是一门艺术，同时又类似于工程构建。然而各类写作指导书却鲜有从工程构建的角度来分析创作活动的。
各类写作指导老师通常都会迫不及待地告诉你写作需要什么，他们会说：“写作需用心……我们必须把自己想象成主人公，经历他的一切……故事必须节奏鲜明、简洁有力。”但是很少有人告诉你如何才能做到这一点，应该按照什么样的程序，来完成这一痛苦的过程。这类老师所教的大都是些空泛的理论和美感的培养，这两者固然重要，但却不如准确的建议来得实际。即便是我一向敬重的作家斯蒂芬金，也在他的《写作这回事》一书中提议，一旦你碰巧有了一个故事的萌芽，就应该坐下来，提笔写出一个故事。金还说初稿是写给自己看的，修改后的稿子才是给别人看的。
好吧，那么就按这种方法做，看看结果如何。作者似乎不会对自己吹毛求疵，也不愿意对自己进行严格的剖析，更不愿意按照普遍的标准、固定的模式来创作初稿。似乎这种随性写出的故事更符合自己的艺术观。
然而这种方法只会让你无功而返。
不过幸好，我们不需要使用那种方法。如果你不能像斯蒂芬金一样成功地将故事创作的形式、功能和标准信手拈来，就应该考虑换种方式写作，因为你原先的那种方式实在是无效又无用。写故事时，痛苦可以避免，而出版销售故事时，痛苦在所难免……在此不再赘述。
金的方法被称为自然写作法，在个别圈子也叫直觉写作法。这种方法可能对某些作家有用，但必须基于以下三个条件：第一，你不必精心策划就知道自己要写什么；第二，你碰巧想到了一种恰到好处的结构框架，并且所有的核心要素都碰巧符合标准；第三，你愿意经历这样一个因不提前构思而导致的反反复复的修改过程。但是，几乎每位写作新手都使用这种方法，同时，那些有经验的作家——不论他们是否已有作品出版——使用这种方法的也不在少数。有些人竟然还在吹嘘自己那一遍又一遍的修改，好像对着一张白纸磕磕绊绊地拼凑出一个故事是一种荣耀。
如果你想从一只菜鸟变成能参加美国高尔夫PGA巡回赛的达人，专业球手一般会建议你马上拿起球杆，疯狂挥杆开练。这样终有一天你能找到自